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本调查报告旨在探讨婚外情产生的原因、造成的影响以及预防的措施，期望社会各界能够加强对婚外情问题的认识并采取相应举措。
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英国第一位诺贝尔文学奖得主、“帝国诗人”约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林（Joseph Rudyard Kipling）在带有奇幻主义的少年冒险小说《吉姆》（Kim）中就把主角设定在英俄“大博弈”（The Great Game）阴影下的南亚次大陆。
小说中，原本在街头流浪的吉姆被英国情报部门吸收，被迫接受训练，成了一名为英国当局探察俄国染指印度阴谋的间谍。
而吉姆的上司是一名兼职博物学家的殖民地官员，同时也是英国陆军的上校。
小说的结尾，吉姆协助破坏了俄国人的“阴谋”，同时也完成了少年时期的历练与成长。
值得一提的是，金·菲尔比的名字正是来自吉卜林的这本小说。
1912年元旦，菲尔比出生在印度旁遮普的安巴拉，他的父亲约翰·菲尔比是英印当局的高级官僚，还曾在中东地区探险。
毫无疑问，约翰·菲尔比在吉卜林的《吉姆》中看到了自己的影子，而他给儿子取的全名是哈罗德·阿德里安·拉塞尔·金·菲尔比（Harold Adrian Russell Kim Philby）。
展览入口走廊一侧有一个小空间，它既可以是观展的开始，亦可作为离开前的停留。
在这一局促却丰富的“集体空间”，展出了戈达尔创作生涯一路走来身边亲友及合作伙伴的作品。
一直质疑“作者”（auteur）这一身份而更倾向于无产阶级集体言行的戈达尔，在此处能从另一个角度看他创作中的共生性。
有自小教他画画的姐姐拉谢尔·戈达尔（Rachel Godard）的一组绘图；与戈达尔亦师亦友的法国电影资料馆创始人亨利·朗格卢瓦（Henri Langlois, 1914-1977）对电影影像自由多元的理念及在电影资料馆展映策划中的具体实施，影响了整一代法国新浪潮电影的导演，特别是特里弗和戈达尔。
1968年2月，当法国文化部提出撤换朗格卢瓦资料馆馆长的职位并介入电影资料馆的管理，瞬即引来卓别林、希区柯克、库布里克、奥逊·威尔斯等各地电影人的抗议。
在法国当地，戈达尔起头与新浪潮多名导演公开为朗格卢瓦辩护，指责政府以经济利益为目的而干涉电影文化的自由，并集体上书请愿要求保留朗格卢瓦馆长的职务。
展览中“朗格卢瓦事件”期间这一公众行为的图文档案，鲜活地再现了这一历史时刻，当时更有不少学者将此事件视为法国1968年“五月风暴”真正的前奏；在穿越“五月风暴”中与戈达尔相识的法国视觉艺术家热拉尔·弗罗芒格（Gérard Fromanger, 1939-2021，亦是法国六七十年代“叙事具象”画派[Figuration Narrative]的代表人物之一），两人联手创作的三分钟短片《传单影片第1968号 — 红色》（Film-tract n°1968 - Le Rouge, 1968），戈达尔拍摄弗罗芒格制作其著名系列海报作品《红色》（Le rouge, 1968）的过程 —— 让充满象征的法兰西共和国国旗红色部分逐渐流淌，昭示了绘画行动在此时期的纯色抗议；1967年至1974年，在法国东部贝桑松（Besançon）和索绍（Sochaux）等多个城市发起罢工运动时期，由克里斯·马克（Chris Marker, 1921-2012）和一群左翼电影人发起，由工人一同加入组建了社会影像集体梅德韦德金小组（Groupe Medvedkine）。
戈达尔对此积极支持回应，和其他电影人一起去工厂参与工人的讨论，教他们电影拍摄技术，让工人自己拍摄记录他们的工作与生活。
近半个世纪后，画家和雕塑家亨利·特拉福雷蒂（Henri Traforetti），当年首批加入小组拍摄的工人之一，展出了他在记忆与现实之间所绘的戈达尔肖像；七十年代末，戈达尔与瑞士作家及导演安娜-玛丽·米埃维尔（Anne-Marie Miéville）共同拍摄的六集录像作品《 法国，环行，绕道，两个孩子 》（France, tour, détour, deux enfants, 1978），其中小女孩的扮演者卡米尔·维罗洛（Camille Virolleaud）多年后亦成为画家，在此展出她带有女权主义幽默隐喻的画作；身为戈达尔工作及生活伴侣的米埃维尔于1975年一组取名《无题》（Sans titre）的图绘作品，似是两人早期合作拍摄并同时出演的影片《软与硬》（Soft and Hard, 1986）的简要，如影片副标题所示：“两个朋友就硬性话题展开的软语讨论” （Soft Talk on a Hard Subject Between Two Friends）。
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